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Alois
Kneißl (Florian Brückner) und sein grosser Bruder
Mathias
(Maximilian Brückner)
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Premiere am 4. Dezember 2003
Besetzung:
Maximilian Brückner - Mathias Kneißl
Florian Brückner - Alois Kneißl
Hans Schuler - Vater Kneißl
Ursula Burkhardt - Mutter Kneißl
Agnes Staber - Katharina Kneißl
Alexander Duda - Schätzler, Großbauer
Michael Lippold - Josef Schreck
Peter Mitterrutzner - Flecklbauer
Katja Müller - Mathilde Danner
Monika Manz - Merklbäuerin
Martin Spitzweck - Seitz, Jäger
Hubert Schmid - Schreiner
Knechte/Jungbauern: Dominikus Brückner, Andreas Buntscheck,
Andreas Engelmann, Franz Staber, Joseph Staber, Martin Weyerer
Polizisten: Franz Maier, Florian Brückner, Franz Bayer,
Jörg-Uwe Kehrstein, Florian Schmidt-Bockelmann
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Stab:
Regie: Christian Stückl
Bühne und Kostüme: Marlene Poley
Dramaturgie und Regieassistenz: Kilian Engels
Lichtdesign: Günther E. Weiß
Musik: Junge Riederinger Musikanten |
Einladung zu den
22.
Bayerischen Theatertagen 2004 in Regensburg. Vorstellung am 23. Juni
2004 im Velodrom.
Die Familie Kneißl: Vater (Hans Schuler), Mutter (Ursula
Burkhardt), Mathias (Maximilian Brückner), Katharina (Agnes
Staber) |
Mathias und Alois Kneißl |
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Ich will
bayerische Stoffe
Der Bayerische Hiasl, ein
echter Räuberhauptmann, wurde 1771 noch
erdrosselt, gerädert und gevierteilt. Mathias Kneißl
"bloß" guillotiniert. 1902 hatte der Prinzregent Luitpold das
Gnadengesuch abgelehnt, obwohl Kneißl, 1875 in
Unterweikertshofen bei Dachau geboren, keine Tötungsabsicht
nachzuweisen war.
Münchens Volkstheater-Prinzipal Christian Stückl
bringt jetzt nach den Schiller'schen "Räubern" diesen
bayerischen Gauner
auf die Bühne.
Das Stück haben er und das
Ensemble erarbeitet. Maximilian
Brückner spielt in "Räuber Kneißl" die
Titelfigur. Wieder mit dabei im Bühnen-Team die Jungen
Riederinger
Musikanten. Premiere ist morgen Abend.
Warum haben Sie als Intendant
und Regisseur es sich auch noch angetan,
ein Stück zu entwickeln?
Christian Stückl: Schon im letzten
Sommer, bei der "Geierwally", hatten wir
die Idee, wieder einen bayerischen Stoff anzupacken. Thoma oder
Ganghofer - wie damit umgehen? Da ist mir das Drehbuch Amerika-Blues
von Martin Sperr zum Kneißl in die Hand gekommen. Aber ein
Drehbuch ist eben kein Drama. Der Sperr ist unsere Grundlage, in
Absprache mit dem Verlag, den Rest haben wir dazugebaut.
Am Volkstheater
war schon einmal der Kneißl aktiv - in Wolfgang
Maria Bauers "Der Schatten eines Fluges".
Stückl: Der Wolfi war,
glaub' ich, ganz stark von Koltès'
"Roberto Zucco" beeinflusst, hat den Text auf ganz wenige Personen
begrenzt. Und die Münchner haben das Stück auch gar
nicht recht als Kneißl-Geschichte wahrgenommen. Ich wollte
mehr
Figuren, um auch die Riederinger einbinden zu können.
Wo setzt Ihr Stück Schwerpunkte?
Stückl: Sperr hat
bestimmte Episoden in der Kneißl-Biografie
nur angerissen. Es gab keinen echten Gegenspieler, aber den braucht man
auf der Bühne einfach. Wir haben den historischen Baron
Schätzler - Grundbesitzer als Kontrast zu den Armen - zum
Gegenspieler gemacht. Die Liebesgeschichte wurde natürlich
auch ausgeweitet.
Erzählen
Sie in Ihrem
Projekt mehr die Lebensgeschichte von
Kneißl, von diesem armen Hund, oder eher, wie die Figur
ausgeschlachtet beziehungsweise stilisiert wurde?
Stückl: Wir wollen
eigentlich alles erzählen, nicht nur vom
Bösewicht. Kneißls Ausraster, wie er sich stilisiert
hat, wie er von der Bevölkerung hochgejubelt wurde. Beim
Woyzeck
interessiert einen ja auch nicht nur der arme Militär-Bader.
Ich will eine ganze Figur erzählen; nicht nur wie er durch die
sozialen Umstände zum Verbrecher wurde, sondern auch wie er
sich selber 'neireitet.
Nach Schillers "Räubern"
wieder ein Gangster aus der alten Zeit.
Warum nicht ein jugendlicher Gewalttäter aus dem Jahr 2003?
Stückl: Ich will ein
Gegengewicht zum Komödienstadl und eine
Kontinuität mit bayrischen Stoffen schaffen. Diese Sparte wird
weder von den Kammerspielen noch vom Staatsschauspiel bedient.
Außerdem: Wir wollten ein Mehmet-Projekt machen - aber
Baumbauer war schneller. Ich möchte unbedingt die junge
Blasmusik dabei
haben. Wo bindest du die an ein heutiges Stück an; dazu
würde eine andere Musik gehören. Ich habe also ganz
bewusst ein
Umfeld wie bei der "Geierwally" gewählt.
Ärgern Sie sich manchmal,
wenn Sie sehen, dass die Kammerspiele
viel mehr Geld von der Stadt bekommen als das Volkstheater, aber das
künstlerische Ergebnis dem gar nicht entspricht?
Stückl: Nein. Man weiß, dass nicht jede
Arbeit immer so
perfekt funktioniert. Was mich ärgert, ist eher, wenn Kritiker
uns mit den Kammerspielen vergleichen. Schließlich
können wir uns nicht die Regisseure oder Schauspieler leisten,
die sich Baumbauer
engagieren kann. Es ist was Besonderes, wenn zum Beispiel August Zirner
bei mir in Albees "Ziege" spielt - aber da bin ich schon an den Grenzen
meiner Finanzen.
Müssen Sie bei der augenblicklichen Geldnot der Stadt
zusätzlich sparen?
Stückl: In diesem Jahr noch nicht. Wie viel wir dann
zur
Konsolidierung beitragen müssen, werden wir sehen ...
Es gibt viele Lieder über
den Mathias Kneißl. Wie gehen's
die Jungen Riederinger Musikanten an?
Stückl: Die haben daheim einen neuen Wirtshaussaal -
und basteln
da viel herum. Nicht alles ist Eins-zu-eins-Blasmusik. Der
Kneißl wollte nach Amerika auswandern, sein Traum: Da hab'
ich gesagt,
probiert's doch in die Richtung was aus - jetzt gibt es einen Blues.
Für die Riederinger ist die Probenphase echt hart. Die
arbeiten ja alle: um fünf Uhr raus ausm Arbeitsgwand, hierher
fahren, auf
die Bühne, nachts um eins wieder heim...
Der Kini der
kleinen Leute
"Der
Räuber Kneißl" in der Bühnenfassung von
Christian Stückl am Münchner Volkstheater
Der
Räuber Kneißl
war ein kleiner unscheinbarer Mann aus Unterweikertshofen. Einer, der
sich nicht ungerecht behandeln lassen wollte. Mehr nicht. Trotzdem ist
aus Mathias Kneißl, dem "Schachermühl Hiasl" eine
Legende geworden. Ein bayerischer Robin Hood, ein tragischer Volksheld,
außerdem der Namenspatron eines Bieres und einer
Oldtimer-Ralley.
Die Geschichte des Mathias Kneißl, der 1902 mit 25 Jahren in
Augsburg auf der Guillotine starb, hat die Menschen seither fasziniert.
Es ist eine Geschichte, die vom Ausbruch aus der Enge der
ländlichen Welt, vom Aufbegehren gegen die Obrigkeit
berichtet.
Eine Legende, die oft dazu inspiriert hat, den tragischen Kampf des
jungen Mannes literarisch zu verarbeiten.
In einer
bayerischen Fassung
und mit der Musik der Jungen Riederinger Musikanten bringt das
Volkstheater nun das Leben des Räubers Kneißl
(Maximilian Brückner) auf die Bühne. Regisseur
Christian
Stückl
erzählt die Geschichte eines Mannes, der versucht, sich aus
den Zwängen seines Umfelds zu befreien aber stets scheitert.
Die
schiefe Bahn, die sein Bruder Alois (Florian Brückner) mit
seinem Kumpan Josef Schreck (Michael Lippold) einschlägt,
schleudert
auch den rechtschaffenen "Schachermühl Hiasl" aus der Bahn
seines
zwar armseligen aber unbescholtenen Lebens. Zu unrecht landet Mathias
für fünf Jahre im Zuchthaus und kriegt nach seiner
Entlassung keinen Fuß mehr auf den Boden. Der
Großgrundbesitzer
Schätzler (Alexander Duda), der die Familie Kneißl
schon vor der Verhaftung wegen angeblicher Wilderei gegängelt
hat, legt
Mathias die Steine in den Weg, über die er
zwangsläufig in
seine kriminelle Karriere wider Willen stolpern muß. Nur in
seinem Dasein als Räuber atmet Kneißl die Freiheit,
um die er so verzweifelt gekämpft hatte.
Dabei interessiert
sich Regisseur Stückl weniger für die Darstellung
historischer Fakten. Seine Inszenierung stellt vielmehr den Kampf eines
Mannes gegen
die Zwänge, die ihn fesseln und letztlich zerstören
in den Mittelpunkt. Stückl will keine Legende
erzählen,
sondern einen aktuellen Kampf in der Gegenwart schildern.
Sebastian
Herrmann, Süddeutsche Zeitung, Extra, 4. Dezember 2003
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Die
Jungen Riederinger bei einer Probe. Rechts vorne Maxi, ganz rechts
Christian
Stückl (von hinten)
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Redlichkeit und
Anarchie
Ja, nach Schillers "Räubern" gehört auch das auf die
Bühne des Münchner Volkstheaters. Weinen und lachen
können, mitfühlen mit der
geschundenen Kreatur, sich mitfreuen bei der Hatz auf die Obrigkeit.
Sentiment und Gaudi. Heimatschnulze und Sozialdrama. Blasmusik und
Gesang. Das alles ist "Der Räuber Kneißl", wie er
jetzt in der
Regie von Christian Stückl
Premiere hatte.
Aus den vorliegenden Materialien zum Fall Kneißl (1875-1901)
hat
Stückl unter
Verwendung von Texten von Martin Sperr eine eigene
Bühnenfassung
erstellt. Mit Hauptaugenmerk auf die wiederholten, aber aussichtslosen
Versuche
Mathias Kneißls zu einem anständigen Leben. Und auf
den
Konflikt mit
Großbauer
Schätzler, der hier zum gefährlichsten Gegenspieler
Kneißls wird.
Für Stimmung und Milieu hat Stückl eine Schar wilder
Burschen
auf der Bühne versammelt. Als schlag-, schieß- und
trinkfreudige
Dörfler und Knechte fetzen,
turnen und toben seine Schauspieler über die Szene und lassen
sich, wenn's sein muss, dennoch Zeit für Momente der Ruhe, der
Besinnung, des
Dialogs. Oder der Musik. Dafür sorgen - wie schon bei der
"Geierwally" - die
Jungen Riederinger Musikanten, die auch Mitakteure sind. Authentisch
und
unwiderstehlich in ihrem schonungslosen Draufgängertum.
Hasardeure der Szene,
ob mit oder ohne Trompete, Basstuba und Horn.
Dass die
Geschichte, die in
ihrer anfänglichen Langatmigkeit doch
die straffende Hand eines Dramatikers vermissen lässt, dennoch
über zwei Stunden
interessiert und unterhält, liegt zum einen an
Stückls bemerkenswerter
Fähigkeit zu großen theatralischen und poetischen
Bildern sowie an seiner
unangestrengten, anfeuernden künstlerischen Kraft, die Profis
und Laien zu einer Einheit formt. Zum anderen an dem hochbegabten
jungen
Schauspieler Maximilian Brückner, der mit Leidenschaft und
Sensibilität die Kneißl-Figur in
all ihren Widersprüchen überzeugend darstellt. Ein
Junge zwischen Redlichkeit
und Anarchie. Gewaltbereit und manchmal zärtlich. Opfer und
Täter. Als zweites
schauspielerisches Schwergewicht in dieser Aufführung erweist
sich Alexander
Duda als so schlauer wie Macht ausübender Großbauer
Schätzler. Aber hier geben
- in höchstem Maße engagiert - alle ihr Bestes. Auch
Marlene Poley, die eine raffinierte Bretter-, Wände- und
Brückenkonstruktion
in Schwarz auf die Bühne
gestellt hat, von schöner und wandelbarer
Zweckmäßigkeit.
Fragwürdig
in dieser Inszenierung bleiben dennoch zwei Dinge.
Erstens: Stückl verlegt die Geschichte vom Ende des 19. ans
Ende des 20. Jahrhunderts.
Die unvorstellbare Armut und Ausbeutung, die Menschen wie
Kneißl
ins Verbrechen
trieben, stimmt 100 Jahre später so nicht mehr. Und zweitens:
Aus diesem Zeitsprung ergibt sich, dass der Bühnenmord an den
Dorfgendarmen insofern für
Unbehagen sorgt, weil sie nun in die Polizeiuniform von heute gesteckt
wurden.
Wermutstropfen in
einem von der Atmosphäre her insgesamt
gelungenen Abend. Am Ende Heiterkeit und lachende Gesichter. Nur
Puristen und
Geschmäckler rümpfen
hier die Nase.
Sabine Dultz, Münchner
Merkur 5. Dezember 2003
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Blut, Schweiß und
Tränen
Christian
Stückls
"Räuber Kneißl" am Volkstheater
 Bis
sie 1944 bei einem Bombenangriff zerstört wurde,
besaß
die öffentlich zugängliche Sammlung der
Münchner Anatomie ein Exponat von ganz besonderer
Anziehungskraft. Es war dies
der nachgebildete Schädel des Mathias Kneißl, des so
genannten "Räuber Kneißl", der, bis sie ihm 1902 den
Kopf abschlugen, die Gendarmerie in der Gegend um Dachau auf Trab
gehalten
hatte. Er war ein Urenkel im Geiste des Mathias Klostermaier, den man
als "Bayerischen Hiasl" kennt. Zwei vermeintlich romantische
Robin-Hood-Gestalten, die das Wild der hohen Herrschaften erlegten,
damit die kleinen Leute nicht verhungern mussten.
Die schöne
bayerische Mythenwelt ist die eine Sicht der Dinge, die
andere die der sozialrevolutionären Aufbegehrer. Die Wahrheit
ist vermutlich schlichter: Der Kneißl und der Hiasl
kämpften um
ihr Überleben. Für ein kleines bisschen Leben in
verbrunzten
Wirtshäusern, in düsteren Stuben, in denen ein karges
Essen
auf dem Tisch steht. Und das ist vielleicht die schönste
Leistung
von Christian Stückls "Räuber
Kneißl"-Adaption,
inspiriert von Martin Sperrs Film über selbigen: dass man ein
Gespür dafür kriegt, wie unglaublich mies das Leben
der
kleinen Leute gewesen sein muss. Doch Stückls Doku-Drama ist
letztlich eine leicht psychologisierende Moritat (was ein Widerspruch
in sich, aber dennoch richtig ist), und deshalb ist es reichlich
wurscht, ob wir uns im Dachauer Hinterland um die Jahrhundertwende
befinden oder irgendwo in irgendeiner Zeit, die heute sein
könnte.
Weil wer Geld hat, immer mehr davon kriegt, wer keines hat, aber in den
Abgrund rutscht.
Stückl
hat in seinem ersten Jahr am Volkstheater einiges gelernt.
Das Konzept, das er in der "Geierwally" das erste Mal ausprobierte,
nämlich Volkstheater tatsächlich aus dem Volk heraus
zu entwickeln, homogenisiert er im "Kneißl", allerdings ohne
es
zu glätten. Die Sprache galoppiert fröhlich durch das
weite Land der bairischen Dialekte, die Jungen Riederinger Musikanten
blasen
Leitmotive und wilde Polkas, die Akteure spielen mit beeindruckender
Kraft, die ihnen im zweiten Teil ein wenig auszugehen droht, wenn sich
die Aufführung zwischenzeitlich ans Bildhafte verliert.
Dennoch ist
das Tempo über weite Strecken atemberaubend. Der Sog,
der den unfreiwilligen Verbrecher Kneißl in den Abgrund
zieht, wird auf der ziemlich genialen, ausweglosen
Gefängnisbühne
von Marlene Poley zum Strudel des verzweifelten Ichs, das den Zuschauer
an die Hand nimmt und mitreißt in einen Schwindel aus Zorn
und Leidenschaft. Das ist tatsächlich Volkstheater heute, ein
bisschen albern vielleicht, aber sprotzend vor Gift, Blut,
Schweiß und
Tränen aus jeder Pore von Schauspielern wie Monika Manz,
Alexander Duda, Maximilian Brückner und Katja Müller.
Kneißl ist kein Romantiker, kein Held und schon gar kein
Mythos. Er ist eine
strahlende, stinkende Sau.
Egbert Tholl, Süddeutsche Zeitung, 6. Dezember 2003 |
Nach
der
Haftentlassung versucht Mathias die ehrliche Arbeit als Schreiner zu
behalten und mit Mathilde glücklich zu werden,
am liebsten in Amerika
Es ist ein Elend
mit der Armut
Christian Stückl inszeniert "Der Räuber
Kneißl" im
Münchner Volkstheater
Es wird ja keiner kriminell geboren. Es ist die Gesellschaft, die
Verbrecher macht. Diese zugegeben etwas schlichte Botschaft der 68-er
Generation steckt hinter Martin Sperrs 1971 entstandenem
Fernseh-Drehbuch über den "Räuber Mathias
Kneißl". Aber
von Martin Sperr dürfen wir hier nur ganz, ganz leise
schreiben.
Nach dem Eklat um dessen "Jagdszenen aus Niederbayern" hat sich
Volkstheater-Chef Christian Stückl diesmal abgesichert und
spielt
seine neue Inszenierung ganz ohne Autor, als Bühnenfassung von
Christian Stückl unter Verwendung von Texten von Martin Sperr.
Die
Blockade der Sperr-Erben wird damit noch um ein Stück
bizarrer:
Juristisch betonierte Totenruhe kann ja doch nun nicht im Interesse des
Dichters sein.
Ob es die Inszenierung ist, steht auf einem andern Blatt (aber das ist
immer und bei jedem Autor so, der nicht mehr mitreden kann).
Stückl malt in der ersten Hälfte breit und
zäh das Elend
im Underdog-Milieu aus, in dem Kneißl aufwächst.
Sieht alles
ziemlich hasenbergelich-heutig aus in der Ausstattung von Marlene Poley
- und die Frage drängt sich auf, wo der Kneißl seine
Bauernschläue hergenommen hat in diesem Irrenhaus zwischen der
dauernd keifenden Mutter-Domina (Ursula Burkhart), dem längst
um
jeden Rest Verstand gesoffenen Vater (Hans Schuler), dem
schachterlteufelig-debilen Bruder (Florian Brückner), dem
assigen
Untermieter Schreck (Michael Lippold) der allein durch sein Hochdeutsch
schon zur Bosheit prädestiniert scheint und dem jovial-fiesen
Großbauern Schätzler (Alexander Duda).
In der zweiten Hälfte wird dann die - sehr frei mit der
historischen Wirklichkeit hantierende - eigentliche
Räuber-Karriere des Mathias Kneißl abgehandelt: zu
knapp für wirkliche (Er)Klärungen, zu
ausführlich
selbstverliebt in breit ausgepinselte Details. Da
müßte ganz
dringend noch die Schere ran, da fehlt ganz eindeutig die formale
Stringenz. Die versucht Stückl mit seiner theatralen
Leibgarde,
den "Jungen Riederinger Musikanten", die als Jungbauern und Knechte
auch ganz prima Figur machen - bloß eben mit ihrer Blasmusik
mehr
eingepappt als wirklich eingearbeitet sind.
Der Versuch ist deutlich erkennbar: zwischen ironisch distanzierter
Räuberballaden-Romantik und real existierender
Elends-Geschichte
einen Weg zu finden. In diesem Zwiespalt hat sich Stückl
verfranzt.
Katja Müller als Kneißls Geliebte Mathilde ist eine
überzeugend heutige junge Frau (mit, wie im ganzen
Stück, zu
wenig geformter Sprache). Das Erlebnis des Abends ist Maximilian
Brückner in der Titelrolle: erst ein sensibler Junge in der
falschen Umgebung, dann ein mit Charme und Witz hinreißend
jonglierender Verlierer der herrschenden Verhältnisse. Der
lohnt den Abend.
P.S.: Es wird heftig bairisch gesprochen, und nicht immer sehr deutlich
artikuliert. Wer nicht von hier ist oder keinen Leistungskurs "Bairisch
als Fremdsprache" absolviert hat, wird nicht viel verstehen ...
Rolf May, Tages-Zeitung, 6./7. Dezember 2003
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Der
Hias und der
Flecklbauer
Die
Arbeit als Schreiner hat der Hias verloren, also wird er wieder zum
Räuber
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Ein
räudiges Landleben
Jagdszenen im
Volkstheater: Christian Stückls "Räuber
Kneißl"
Manchmal geht es auf der Bühne des Volkstheaters zu wie beim
Karl-May-Spiel: Die Büchsen krachen, bis so manche Rothaut
bleich würde. Aber der Wilde Westen ist nur des
Räubers
Kneißl
Sehnsuchtsziel - im Land, wo die "Indianerweiber" und
unermeßlicher Reichtum locken, wird er nie ankommen. Er kam
nur
bis Augsburg, wo der bayerische Obrigkeitsstaat mit dem Ende 1901
vollstreckten Todesurteil an dem noch zu Lebzeiten zum Volkshelden
mythisierten Räuberhauptmann ein Exempel statuieren wollte.
Christian Stückl, Autor und Regisseur von "Räuber
Kneißl" an seinem Volkstheater, nimmt sich viel
Muße, die
Zeit ausgangs des 19. Jahrhunderts als sozialen Brennpunkt zu
entlarven. Aber die dramaturgisch wenig wirksame Anhäufung
bäuerlichen Elends rund um den mit karger Kost gedeckten
Küchentisch macht die erste Stunde trotz der gelungenen
Actioneinlagen etwas zäh.
Erst, wenn kurz
vor der Pause
der Tisch brennt und es unter dem Bretterboden glüht wie in
Jörg Immendorfs "Café-Deutschland"-Bildern
(Ausstattung:
Marlene Poley), weitet sich der Misthaufen-Naturalismus. Der zweite
Teil erscheint wie ein anderes Stück: Gleich die erste
Wirtshaus-Szene entwickelt, nicht zuletzt durch den rustikalen Sound
der Jungen Riederinger Musikanten, ungeheuren Schwung.
Stückls
Inszenierung ist
von einer stets gewaltbereiten Körperlichkeit beherrscht.
Maximilian Brückner in der Titelrolle zeigt eine
Persönlichkeit mit brennender Lunte, die sich - mal
Nervenbündel, mal Nervensäge - an der Unterscheidung
zwischen Recht und Gerechtigkeit aufreibt. Beim Bemühen, nicht
in die
Romantik-Falle zu tappen, blieb allerdings auch die
Emotionalität
des Stoffes auf der Strecke. So kann die Liebe Kneißls zu
Mathilde (Katja Müller) in einer Eifersuchtsszene nur
behauptet werden. Um so liebevoller sind die schrägen
Vögel
gezeichnet: Michael Hippold als weiser Alt-Hippie Josef Schreck, Peter
Mitterrutzner als Merklbauer von vitaler Greisenhaftigkeit und vor
allem Monika Manz als dralle Merklbäuerin mit pragmatisch
verhandelbarer Libido.
Mathias Hejny,
Abendzeitung, 6./7. Dezember 2003
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Kneißl
allerorten, jetzt auch im Volkstheater
Regisseur Stückl recherchierte in Maisach und im
Schöngeisinger Bauernhofmuseum Jexhof
Fürstenfeldbruck - Im Landkreis haben sie ihm bereits im
vergangenen Jahr die Ehre erwiesen: dem Räuber
Kneißl, der seinen legendären Ruhm vor allem dem
Tatbestand verdankt, daß er die Polizei im Brucker und
Dachauer Hinterland monatelang an der Nase herumgeführt hat.
Die Staatsgewalt blamiert! - das taugte den so genannten kleinen
Leuten.
Die Ausstellung, die dem Kneißl im Jexhof gewidmet war, ist
nun schon wieder seit über einem Jahr abmontiert, da bricht -
deutlich verspätet - in München das
Kneißl-Fieber aus: Am Volkstheater ist der Volksheld auf der
Bühne gelandet. In Anlehnung an ein Drehbuch des Dramatikers
Martin Sperr für Reinhard Hauffs kritischen Heimatfilm
"Mathias Kneißl" (1970) hat Volkstheater-Intendant Christian
Stückl seine eigene Spielfassung gebastelt. Simpler Titel:
"Der Räuber Kneißl". Mit Räuberromantik hat
Stückl nichts am Hut. Wie schon Sperr zeigt er den
Kneißl als Gauner wider willen; als einen, den erst Armut und
Ausgrenzung auf die schiefe Bahn geraten lassen.
Manchmal rutscht Stückl dabei ab in den Sozialkitsch.
Streckenweise gelingt dem Regisseur aber auch saftiges Bauerntheater.
Die Darsteller dazu hat er, allen voran Max Brückner in der
Titelrolle, einen strubbelig-blonden Charakterschädel und hoch
talentierten Nachwuchsschauspieler, dem man die Entwicklung vom Outcast
zum Outlaw jederzeit abnimmt.
Für sein Kneißl-Stück am Volkstheater hat
Stückl übrigens Feldforschung betrieben: gemeinsam
mit seinem Dramaturgen fuhr er nach Maisach, um sich bei den Brauern
des dunklen Räuber-Biers Kneißl-Histörchen
kredenzen zu lassen. Auch ein Besuch am Jexhof stand am Programm.
Für die Ausstellung war's dort schon zu spät, aber
immerhin: der aufschlußreiche Katalog dazu war noch zu haben.
Historisch akribisch ist die Kneißl-Hommage des
Münchner Volkstheaters dennoch nicht geworden. Was nicht
weiter tragisch ist: Geschichte und Geschichten waren beim
Räuber Kneißl nie leicht auseinander zu halten.
Andernfalls wäre er ja auch kein bayerischer Mythos geworden.
Für alle Kneißl-Treuen ist das neue Stück
am Münchner Volkstheater ein Muß.
Christoph Leibold, Süddeutsche Zeitung, 12. Dezember
2003
Ein
Erholungsbad
zur Entspannung auf der
anstrengenden Flucht vor der
Obrigkeit: Mathias Kneißl (Maximilian Brückner) und
die
Merklbäuerin (Monika Manz)
Ein Volksheld und sein
Ende auf
dem Schafott
Stückl
inszeniert
'Räuber Kneißl'
München -
Dass auch die
Geschichte Bayerns ihre Figuren, ihre
Helden, ihre verkörperten Mythen hat, mag beim
"elitären"
Theaterpublikum meist mit einem Anflug von Arroganz vom Tisch gewischt
werden. Ganghofer, Thoma - ungeeignet für niveauvolle
Schauspielkunst? Einer, der da anders denkt, ist Christian
Stückl.
Nach der
"Geierwally" im
vergangenen Jahr (mit großem
Publikumszuspruch) hat der Oberammergauer nun an "seinem"
Münchner
Volkstheater die Geschichte des legendären Räubers
Mathias Kneißl erarbeitet, nach einer Vorlage von Martin
Sperr.
Stückl will eine "Kontinuität mit bayerischen Stoffen
schaffen", auch deswegen, weil die Kammerspiele und das
Staatsschauspiel diesen Sektor nicht anbieten. Volkstheater ist
Volkstheater.
Mit dabei beim
"Räuber Kneißl" (nächste
Aufführungstermine 23. und 25. Dezember, 19.30 Uhr) sind auch
wieder aus Oberammergau Ursula Burkhart (spielt die Mutter
Kneißls) sowie Hubert Schmid, der einen Schreiner darstellt.
Nicht zu vergessen die Jungen Riederinger Musikanten, die schon der
"Geierwally" ihren Stempel aufdrückten.
Im
"Kneißl" erzählt
Christian Stückl das kurze und
bewegte Leben des "Schachermühl-Hiasl", der mit 18 Jahren zu
Unrecht zu einer Gefängnisstrafe von fünf Jahren
verurteilt wird. Nach seiner Entlassung findet er als ehemaliger
Häftling
keine dauerhafte Arbeit. Er wird kriminell und bereits nach kurzer Zeit
zum meistgesuchten Mann Bayerns. Seine spektakuläre Flucht vor
der Polizei hält das ganze Land in Atem und macht ihn schon zu
Lebzeiten zum Volkshelden. Mit 26 Jahren schließlich findet
Kneißl auf dem Schafott sein Ende, als Symbolfigur des
Kampfes der kleinen Leute gegen die Obrigkeit.
Es ist die
Geschichte eines
jungen Mannes, der versucht, sich von den
Zwängen seines Umfeldes zu befreien. Diese Befreiung
mündet in Kriminalität. 1902 lehnt Prinzregent
Luitpold ein
Gnadengesuch ab: Mathias Kneißl wird zur Guillotine
geführt.
Ludwig Hutter, Münchner
Merkur, 15. Dezember 2003
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Photos: © Johannes
Seyerlein
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Die letzte
Vorstellung war
vermutlich am Freitag, den 18. Mai 2007.
Trivia:
- Die
Öffnung im
Bühnenboden des Volkstheaters, die als Odelgrube
ausgesägt
worden war, ist bei der Renovierung im Sommer 2009 beseitigt worden.
- In der Inszenierung "Zuag'richt ... herg'richt ... hig'richt" von
Georg Meier der Münchner Iberl Bühne von 1988 spielte
Hans
Schuler den Kneißl Hias, der hier bei einem Bader Hilfe
sucht,
und mit dessen Hilfe noch einmal der Obrigkeit entkommen kann, wobei
die Zenz, das Mündel des Baders, eine nicht unerhebliche Rolle
spielt. Interessanterweise schaut in dieser Version auch der
Boandlkramer vorbei. - In der Verfilmung von Marcus H.
Rosenmüller, "Räuber
Kneissl",
die im August 2008 in die
Kinos kam, spielte Maxi wieder den Mathias Kneissl, und
Florian wieder seinen Bruder Alois, Hans Schuler darin den
Schneider-Bauern und Peter
Mitterrutzner den Fahrer des Odelwagens. Ausserdem waren noch Isabella
Brückner als Cilly Kneissl und Franz-Xaver Brückner
als
Sauerkraut-Essender mit dabei. Und hätte Maxi keine Zeit
gehabt
oder nicht gewollt, wäre der Film nach Aussage vom Rosi
vermutlich
nicht entstanden.
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