"Jedermann": Blitzende Zähne statt wogender Busen
Mysterienspiele sind wie Gulasch: Aufgewärmt schmecken sie meist besser. Das gilt auch und gerade für den Salzburger "Jedermann", selbst wenn das letzte Gericht aus Wettergründen statt auf dem Domplatz im Großen Festspielhaus serviert wird. Schauspieldirektor Martin Kusej leitet die Wiederaufnahme von Christian Stückls Inszenierung aus dem Jahre 2002, Regie führt allerdings laut Programmheft Henning Bock. Etwas kompliziert, gewiß. Das Luxusfestival kann sich bei der Hofmannsthalschen Moralität vom Sterben des reichen Mannes eben mehrere Köche leisten. Doch Publikum und Medien zeigen hier seit eh und je weniger Interesse für die ästhetische Qualität der Aufführung als für die paradierenden Stars. Wer verendete virtuoser? Curd Jürgens oder Klaus Maria Brandauer, Gert Voss oder Helmut Lohner? Noch stärker erregt die jeweilige Inhaberin einer tragenden Nebenrolle die Gemüter. Sie hat keinen Namen, nur eine Funktion und heißt in Hofmannsthals altertümelndem Deutsch schlicht und einfach "Buhlschaft". Für sie ist die Bühne vor allem Laufsteg, um ewig junge Männerfantasien vorzustellen und zu bedienen. Die Ansprüche sind die höchsten nicht. Pralle Brüste und ebensolches Gesäß reichen in der Regel. Damit ist das Klischee vom barocken Prachtweib - schön wie die Sünde - erfüllt. Nina Hoss hat es diesbezüglich, zumindest verglichen mit ihrer Vorgängerin im lasziven Amt, Veronica Ferres, schwerer. Wogenden Busen muß sie durch strahlende Zähne ersetzen. Aber die kühle Blonde mit dem frisch erworbenen Spitznamen "Coolschaft" macht ihre Sache sehr ordentlich, darstellerische Gipfelstürmerei erwartet niemand von ihr.
Die zweite spektakuläre Neubesetzung erweist sich als unergiebiger. "Tatort"-Kommissarin Ulrike Folkerts mimt den Tod, was als Pointe ganz hübsch klingt: Der Sünder wird verhaftet und ins Jenseits abgeführt. In der Praxis freilich zeitigt die Geschlechtsumwandlung keine besondere Wirkung. Madame la Mort ist um nichts unheimlicher als ihr männlicher Kollege, im Gegenteil.
Positiv überrascht Peter Simonischek in der Titelpartie. Er verzichtet nun auf kraftmeierndes Röhren und überdimensionale Gesten, aus dem Popanz Jedermann wird ein Mensch.
Ein Fortschritt ist zudem Maximilian Brückner als glitzernd schwuler Mammon: Wenn schon Tunte, dann richtig.
Mittlerweile glänzend, auch ohne Flitter: Tobias Moretti in Personalunion von "gutem Gesellen" und Teufel. Das Fiese nimmt man ihm ebenso ab wie das Ordinäre. Dieser Höllenkauz von echtem Schrot und Korn hat, was den anderen Figuren fehlt: Geist und Witz. Rechtens empört er sich über den göttlichen Raub seiner legitimen Beute: Nie war eine Bekehrung verlogener als diejenige des plötzlichen Büßers. Unverändert blieb leider Christian Stückls finaler Friedhofskitsch mit schwarz geflügeltem Totenengel. Kein Wunder, daß dem Teufel dabei schlecht wird. Er reagiert artgemäß: Er kotzt nicht, er scheißt.
Quelle: U.We, Die Welt, 27.7.2005

Besetzung 2006: Karl Merkatz - Gott der Herr / Ein armer Nachbar Ulrike Folkerts - Tod Peter Simonischek - Jedermann Bibiana Zeller - Jedermanns Mutter Norman Hacker - Jedermanns guter Gesell / Teufel Arthur Klemt - Ein Schuldknecht Susanne Schäfer - Des Schuldknechts Weib Johann Christof Wehrs - Der Hausvogt Olaf Weissenberg - Der Koch Nina Hoss - Buhlschaft Heinz Zuber - Dicker Vetter Achim Buch - Dünner Vetter Maximilian Brückner - Mammon Elisabeth Rath - Gute Werke Elisabeth Schwarz - Glaube Florian Denk - Knecht Riederinger Kinder - Die Spielansager Die Tischgesellschaft: Vessela Dukova, Margarete Ederer, Beth Jones, Elisabeth Lauterbrunner, Elena Litvinenko, Christine Meislinger, Ruth Paskert, Johanna Visser, Christine Walther, Stefan Adamski, Walter Fischer, Daniel Kranawitter, Georg Kreuzbauer, Josef Oberauer, Peter Ringler, Johann Schartner, Wolfgang Schneider, Josef Schörghofer Ars Antiqua Austria

Stab: Inszenierung: Christian Stückl Leitung: Martin Kušej Regie der Wiederaufnahme: Henning Bock Bühne: Marlene Poley Kostüme: Marlene Poley, Dorothea Nicolai Musik: Markus Zwink Musikalische Leitung: Gunar Letzbor Peter Simonischek - Maximilian Brückner

Weitere Aufführungen:
24. Juli 2006, 17.30 Uhr ; 25. Juli 2006, 20.30 Uhr ; 31. Juli 2006, 20.30 Uhr ; 5. August 2006, 17.30 Uhr ; 6. August 2006, 17.30 Uhr ; 14. August 2006, 17.30 Uhr ; 17. August 2006, 17.30 Uhr ; 22. August 2006, 17.00 Uhr ; 25. August 2006, 20.30 Uhr ; 28. August 2006, 16.30 Uhr ; 29. August 2006, 16.30 Uhr

Viel Applaus für Peter Simonischek und Nina Hoss beim "Jedermann"
Mit Hugo von Hofmannsthals Mysterienspiel "Jedermann" hat im Jahr 1920 die Geschichte der Salzburger Festspiele begonnen. So eröffnete das Stück auch das künstlerische Programm der 87. Salzburger Festspiele am Abend des 23. Juli 2006. Bei strahlendem Wetter drängte sich viel Prominenz am Domplatz. Peter Simonischek spielte zum fünften Mal den reichen Prasser Jedermann, die "Buhlschaft" an seiner Seite gab wie im Vorjahr die deutsche Schauspielerin Nina Hoss.
Vor der malerischen Kulisse des Salzburger Doms beeindruckte Simonischek in der Hauptrolle, der jedes Mal mit dieser Rolle wächst. Nina Hoss, die zuletzt mit dem Film "Die weiße Massai" von sich reden machte, verkörperte die Buhlschaft mit eher zurückhaltender Erotik. Ulrike Folkerts als weiblicher Tod gab dem Jedermann-Spiel um Geld oder Glauben einen zusätzlich weiblichen Akzent. Den komödiantischen Teil dieser starken Frauenfiguren ergänzte Bibiana Zellner als "Jedermanns Mutter" überzeugend. Neu dabei war in diesem Jahr Norman Hacker in der Rolle des guten Gesellen und des Teufels. Er löste Tobias Moretti ab.
Die diesjährige Inszenierung war eine Wiederaufnahme des Vorjahres unter Christian Stückl unter der Leitung von Henning Bock. Das Premierenpublikum applaudierte lange und anhaltend. Bravo-Rufe gab es für Simonischek und Nina Hoss.
Quelle: Kulturzeit, 24.7.2006

Karl Merkatz - Ulrike Folkerts - Riederinger Kinder	Norman Hacker - Peter Simonischek	Nina Hoss
Nina Hoss (Photo © AP)	Norman Hacker	Ulrike Folkerts (Photo © AP)