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Die
Geierwally
- Brigitte Hobmeier, Leander Klotz - Max Brückner, Florian
Brückner
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Premiere am
29. November 2002
Besetzung:
Brigitte Hobmeier - Walburga 'Wally' Strominger
Anton Burkhardt - Josef Hagenbach, der Bären-Josef
Max Brückner - Leander Klotz
Leopold Hornung - Benedikt Klotz
Alexander Duda - Strominger, der Höchstbauer / Pfarrer
Ursula Burkhardt - Mariann Klotz
Katja Müller - Afra
Martin Spitzweck - Vinzenz Gellner
Hubert Schmid - Lammwirt
Peter Mitterrutzner - Klettenmeir, Knecht beim Strominger
Agnes Staber - Oberdirn beim Strominger
Junge Bauern: Joseph Staber, Franz Staber, Florian Brückner,
Dominikus Brückner, Franz Maier, Andreas Engelmann, Andreas
Buntscheck, Martin Weyerer
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Stab:
Inszenierung: Christian Stückl
Bühne und Kostüme: Marlene Poley
Dramaturgie: Carsten Golbeck
Lichtdesign: Günther E. Weiß
Musik: Junge Riederinger Musikanten
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Die Handlung:
Die Geierwally ist auf der Flucht vor ihrem gewalttätigen
Vater,
dem reichen Höchstbauern Strominger, und Vinzenz, den sie
heiraten
soll. Denn sie liebt nur einen, den Jäger Josef. Doch den
kriegt
sie nicht. Da haust sie nun auf karger Bergeshöh' allein mit
ihrem
Geier - so lange, bis der Vater stirbt und sie sein Erbe antritt, hart
und hochmütig. Weil Josef sie vor dem ganzen Dorf
demütigt,
gibt sie ihn zum Abschuß frei, um ihn schließlich
selbst
aus der Steilwand zu retten ...
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Mariann
Klotz (Ursula Burkhardt) und ihre Söhne Benedikt (Leopold
Hornung)
und Leander (Maximilian Brückner)
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Zähmung einer Widerspenstigen
Am Volkstheater: Christian Stückl nimmt die "Geierwally" ernst
"Ich wurde drei Stunden nicht nur gefesselt", gestand Fontane, "sondern
abwechselnd erschüttert und erhoben. Die Macht der Poesie war
stärker als das immer wieder sich regende kritische Bedenken."
Für kritisches Bedenken gibt es allen Grund. Gar
mächtig
toben die Gefühlsstürme in dem Berg-und-Tal-Drama von
1873.
Mit "Die Geierwally" gelang Wilhelmine von Hillern ihr
größter Erfolg. Wally wurde zur Theater-, Opern- und
mehrfachen Filmheldin. Inspirieren ließ sich die Autorin von
Werken wie "Arzt der Seele" und "Höher als die Kirche" von
einem
Bild der Malerin Anna Knittel. Mit siebzehn hatte die
Büchsenmachertochter aus Elbingenalp gewagt, wozu kein Bursche
den
Schneid aufbrachte. Sie schlüpfte in die Hosen ihres Bruders
und
hob tollkühn einen Adlerhorst in der Saxerwand aus.
An Pathos steht von Hillerns "Geierwally" vielen Produkten aus der
Süßwarenfabrik der Alpenmilchschnulzen nicht nach.
Das
allein aber machte sie nicht zum Mythos. Wally ist kein
Trotzköpfchen. Walburga Strominger ist die wohl wildeste Frau
der
deutschen Heimatliteratur. Wally will nur einen, den
bärenstarken
Joseph. Weil sie sich weigert, den vom Vater bestimmten Mann zu
heiraten, verbannt er sie mit ihrem Geier in die "Einöde des
Gletschers", bis sie nach seinem Tod das Regiment auf dem Hof
übernimmt.
Von Hillerns Stückfassung, die von heute an im Volkstheater zu
sehen ist, in der sich die Ausrufezeichen jagen, erzählt von
Wallys obsessiver Liebe, mörderischer Rachlust, Reue und
Katharsis. Die Zähmung einer Widerspenstigen. Wally begehrt
auf
gegen den Vater: "I lass
mi net
zwingen! I bin koa Stück Vieh."
Das gefiel natürlich auch den Nationalsozialisten. Hans
Steinhoff,
seit "Hitlerjunge Quex" Darlingregisseur des Dritten Reiches, machte
mit seinem bildgewaltigen Film 1940 Heidemarie Hatheyer zum Star. Ein
Sinnbild weiblicher "Kraft und Treue". An der Heimatfront brauchte man
starke und zugleich geduldig wartende Frauen. Ganz aber fügt
sich
die Geierwally in kein ideologisches Muster. Dazu ist sie zu
widerspenstig. In den achtziger Jahren verführte sie noch
einmal
Walter Bockmayer zur schrillen Parodie, in der quietschebunt Tunten
auftanzten. Christian Stückls Inszenierung, zu der die Jungen
Riedinger Musikanten aufspielen, will die "Geierwally" wieder ernst
nehmen. "Als eine Frau",
so
Dramaturg Carsten Golbeck, "die
sich
gesellschaftlich nicht integrieren kann. Gefangene einer Liebe, die man
heute pathologisch nennen würde. Eine Außenseiterin,
die
tiefe Sehnsüchte und Ängste auslöst durch
ihre
Unzähmbarkeit." "Schön war's
doch da oben!", sagt sie
im Roman "zögernden Fußes", ehe sie ihrem Joseph
hinabfolgt
in die Ehe. Ein Happy End wird es im Volkstheater nicht geben. Heute,
um 20 Uhr, kämpft Wally dort um ihr Herzensglück.
Petra Hallmayer, Süddeutsche Zeitung, 29. November 2002
Turnier der Triebe
Da setzen sich die Burschen vom Dorf ihre Clownsnasen auf, bilden um
die fein herausstaffierte Höchstbäuerin einen Kreis,
legen
einen Schuhplattler hin, und
die gemeine Gaudi hat begonnen: der Schaukampf um den Kuss, den der
Hagenbach Josef sich gleich mit der Strominger Walburga liefern wird.
In dem
Moment ist hier auf der Volkstheater-Bühne bei der Premiere
der
"Geierwally" schon einigermaßen Rasantes geboten - atemloses
Schlagen,
Küssen, Beißen, da geht's, spürt man, um
Liebe oder Tod. Aus der Balz wird eine
Hatz.
Jäger Josef zwingt mit brutalem Nackengriff das erlegte
rotblonde Wild in den Staub, lässt die Trophäe
verächtlich liegen
und geht als Sieger ab von dem
Turnier der Triebe und Hiebe. Die Umstehenden "steinigen" das
waidwunde Weib nun auch noch mit Kiesel, Sand und Federn. Der Vogel
scheint gerupft, der Stolz gebrochen und die Geierwally am Ende.
An den Anfang seiner Intendanz setzte Christian Stückl zwei
eigene Inszenierungen. Nach Shakespeares blutiger Suada "Titus
Andronicus"
nun also "Geierwally", den geliebten Schmachtfetzen der
Oberammergauerin Wilhelmine von Hillern aus dem 19. Jahrhundert. Das,
will Stückl zeigen, ist die Spannbreite seines Hauses: das
Münchner Volkstheater zwischen Kunst und Kitsch. Mag der
"Titus" nicht wenige Besucher
verschrecken, werden umso mehr - diese Voraussage darf man wohl wagen -
die "Geierwally" lieben.
Warum?
Weil Stückl hier mit sicherem Instinkt auf das setzt, was er
hervorragend kann: der immer wieder gut inszenierte Einsatz von Gruppen
und Laien, deren
natürliche Theatralik er sich und der Aufführung
zunutze macht. Wenn hier also
die Jungen Riederinger Musikanten als wilde Dorf-Clique von heute im
"Lammwirt" einfallen oder als Blaskapelle zu Peter & Paul
aufspielen oder wenn auch nur zwei von ihnen mit
hinreißender, komisch-kindischer Verdrehtheit der Geierwally
die Aufforderung zum
Tanz überbringen, dann hat das jenen Charme des Absichtslosen
und
den Witz der Realität. Dann liegen Spiel und Wirklichkeit,
Komik und Ernst
ganz dicht nebeneinander. Dann hat die Aufführung ihre
Höhepunkte. Ähnlich gilt das auch
für Anton Burkhart, den Förster im Leben wie auf der
Bühne. Kein Theaterprofi, aber in der Rolle des Josef doch
einer, bei dem ganz unverstellt der
Funke überspringt. Bis das der Aufführung insgesamt
gelingt, vergeht eine geraume Zeit.
Warum?
Das mag erstens daran liegen, dass Stückl die schöne
Heimatschnulze zur Tragödie stemmt und er dabei auf feine
ironische Brechung
verzichtet. Zweitens an der zwar praktikablen, stilisiert modernen
Stahlgerüst-Bühne in drei Etagen, die allerdings kaum
Atmosphäre aufkommen lässt. Und
drittens an den doch noch
weitgehend unbedarften Schauspielern und somit auch an der Geierwally
selbst.
Der jungen Brigitte Hobmeier fehlt es an Kraft und, vielleicht, an
darstellerischem Mut, um das Feuer hinter ihrer
Tiefkühl-Fassade glaubhaft zu
machen. Wir sehen nur das erst armselige, dann gedemütigte und
schließlich zickige Mädchen, ob in Jeans oder
Seidenfummel. Die Wildheit
aber, die diese Geierwally schließlich unsterblich gemacht
hat, bleibt sie
ihr leider ganz und gar schuldig.
Dennoch: Bei der Premiere am Freitag kassierten alle viel Beifall und
dazu einen Extra-Jubeljodler aus tiefstem Herzen.
Sabine Dultz, Münchner Merkur, 1.
Dezember 2002
Benedikt Klotz (Leopold
Hornung) und sein Bruder Leander (Max Brückner)
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Das wüste Land
Christian Stückl inszeniert die "Geierwally" am Volkstheater
Am deutlichsten erklären die Mitwirkenden die
Aufführung etwa vier Stunden nach deren Ende: Da spielen die
Musikanten bei der
Premierenfeier auf, der Intendant greift zur Gitarre, ein spontanes
Krippenspiel ist auch noch drin. Das hat eine Unmittelbarkeit, eine
Liebe zum Volk, das wahrlich nicht tümelt. Und auch eine
Fremdheit, im designten Foyer des Volkstheaters.
An der "Geierwally" bemisst sich Christian Stückls Wollen als
Volkstheaterintendant. Mit "Titus" war er auf vermeintlich fremdem
Terrain voller guter Ideen interessant gescheitert, mit den "Durstigen
Vögeln" hatte Kristo Šagor in wüstem
Schlingern das Theater der Jugend überholt. Wenn
Stückls Idee von der
Aufhebung der Kategorien sowohl der Sujets als auch der theatralen
Realisation einen ureigenen Sinn haben soll, dann musste sich das bei
der "Wally", diesem
zusammengezimmerten Alpenmelodramverhau der Wilhelmine von Hillern,
erweisen. Wenn Stückls Theater eine spezifische Kraft hat,
dann durchbricht es diese dräuende Penetranz, weil es genau
hier ansetzt.
Nun hat Stückl in seinem Ensemble Akteure, die jeden
ausgebildeten Schauspieler, der verzweifelt ein Engagement sucht, in
tiefe Depression stürzen müssen. Bei manchen geht der
Gedanke auf,
Laien könnten manche Dinge genau so gut wie Profis, man muss
sie nur passend besetzen. Hubert Schmid etwa ist einfach ein
überzeugender Wirt. Bei manchen fragt man sich allerdings,
welche Rollen da noch gefunden werden müssen. Ursula Burkhart
etwa kann man sich
bestenfalls als Okapi im Tierpark Hellabrunn vorstellen. Andererseits
wird in der "Geierwally" deutlich, dass in den Brüchen, den
Reibungen, dem roh Nichtausgeglichenen eine ungeheure Kraft liegt. Der
zarten Wally Brigitte Hobmeier in all ihrer Überforderung,
wenn es tragisch wird, einen Alexander Duda als dampfenden Patriarchen,
eine Katja Müller als echt liebende Rivalin
gegenüberzustellen, ist zwar grob, weil es das
Mädchen zermalmt. Aber darum geht
es hier ja auch.
Christian Stückl nimmt das Stück, wie es ist, hat
weder eine affirmative noch eine ironisierende Haltung dazu. Doch wozu
braucht's eine Haltung, solange wir noch was zum Saufen haben? In den
groben Lackeln, als Horde dargestellt von den Riederinger Musikanten,
liegt
ein wenig von Werner Schwabs Bitternis, von Fassbinders maulfaulem
Bairisch. Wenn die Wally zerfetzt vom geilen Spott des naturprallen
Josef am Boden liegt, stimmen die Burschen ein Lied an. Wer’s
sich mit der Heimat verscherzt, den bringt sie um. Wer nicht mittrinken
will, den erst recht.
Viel wird hier gesoffen, vielleicht weil die Figuren zwischen Tracht
und Cargo-Hose einen Halt suchen auf der verbrunzten Bühne
(Marlene Poley), einem mühsam vom Fliegengitter
zusammengehaltenen Stadl, dessen Balken in den Bühnenhimmel
reichen, wo der Geier
krächzt. Ebenso suchen sie verzweifelt einen Halt in der
Sprache. In einem Kunstbairisch, das manchem Schauspieler so schal im
Mund hängt wie die Zunge nach dem neunten Bier. Dann blasen
die
Musiker einen fröhlichen Ländler. Auf geht's zum
Totentanz. Die Geier warten schon. Nicht aufs Volkstheater, das einen
steinigen Weg gewählt hat. Fremd, roh, unmittelbar.
Wüst. Aber
nicht leer.
Egbert Tholl, Süddeutsche Zeitung, 2. Dezember 2002
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Die Riederinger samt Christian
Stückl bei den Proben |
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Herzensnöte eines Hochgebirgs-Girlie
Volkstheater: Dialekt und Action in Christian Stückls
"Geierwally"
Der Geier ist immer dabei - wenn auch nur akustisch. Regisseur
Christian Stückl wollte einen echten Geier auf der
Bühne haben, aber keine Züchter machte mit: Zu viel
Streß für die Vögel. So krächzt
Hansi aus dem Off,
wenn sich die Schicksalsknoten für seine Ersatzmama Geierwally
schürzen.
 Mit
dem Kult-Heimatstück "Geierwally" von Wilhelmine von Hillern
(der Roman erschien 1883, 1891 die Bühnenfassung) etabliert
Hausherr Stückl den Dialekt im neuen Volkstheater-Spielplan.
Erfolgreich: Die trampelnde Fuß-Abstimmung des
Premierenpublikums
war trotz weniger Buhs für Stückl eindeutig.
Blasmusik & Biertisch-Rituale
Unten Wirtshaus, darüber Großbauernhof und Berge,
ganz oben die absturzgefährliche Hochgebirgs-Plattform als
Zuflucht
für Herzensnöte. Marlen Poley (Bühne und
Kostüme) baute aus Holz und Metall drei Ebenen, deren
Naturalismus-Schmuddel
verschimmelter Abriß-Wände für viele Szenen
nicht paßt. Lichtmeister Günther E. Weiß
zaubert darauf auch Unwetter und Hochgebirge.
Dem unentschiedenen Bild entspricht Stückls bunter
Regie-Stilmix.
Die Riederinger Musikanten spielen zur ironischen Brechung mit
Blasmusik und Schuhplattler auf. Mit diesen Laien inszenierte
Stückl die zotigen Biertisch-Rituale und Raufereien junger
Burschen als naturalistisches Bauerntheater. Daneben stehen verkrampfte
Chargen (Ursula Burkhart schält Kartoffeln vorm Fernseher),
eine große Kunstfigur (Katja Müller
stöckelt und
stolpert hervorragend als Bedienung Afra) und die realistisch gespielte
Liebes-Enttäuschung der Brüder Leander (Max
Brückner) und Benedikt (Leopold Hornung).
Geierwallys heimliche Liebe, der Bären-Josef, ist bei Anton
Burkhardt, dem Oberammergauer Jesus von 2000 ein imposantes Mannsbild
mit Westernhelden-Touch, aber holzgeschnitzter Körpersprache.
Dennoch macht Stückl aus dem Kampf um den abgerungenen
Kuß eine fulminante Tanz-Action.
Brigitte Hobmeiers Geierwally sucht als starke junge Frau mit
hirnrissiger Psyche ihren Meister: Naive Liebesverzückung,
kalte Arroganz der klunker-glitzernden Bäuerin, Verzweiflung
und Resignation der Gedemütigten zeigt sie als
trotzig-spöttisches Girlie im häßlichen
Satinkleid mit Gummistiefeln. Ein erkennbares Potential, bei der
Premiere noch nicht ausgespielt. Ein Happy-End gönnt ihr
Stückl nicht:
Der letzte Liebeskampf ist tödlich. Hol's der Geier.
Gabriella Lorenz, AZ, 2. Dezember 2002
Josef Hagenbach (Anton
Burkhardt) und Wally
(Brigitte Hobmeier) |
Dominikus
Brückner
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Wally (Brigitte
Hobmeier) und der
Knecht Klettenmeier (Peter Mitterrutzner) |
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Unser bestes
Pferd im Stall
23-mal "Geierwally": 12 000 Besucher - Neue Stückl-Premiere
Oberammergau/München
- Nicht einmal ein halbes Jahr ist vergangen,
seit Christian Stückl im Oktober 2002 als frischer (und
motivierter) Intendant dem Münchner Volkstheater wieder neues
Leben einhauchte. Vier
Premieren stampfte der Oberammergauer in dieser kurzen Zeit aus dem
Boden, wobei
Stückl zweimal selbst Regie führte - in "Titus
Andronicus" von William
Shakespeare, dem Auftaktstück, und in der "Geierwally" aus der
Feder Wilhelmine
von Hillerns.
Vor allem das Alpendrama mit der jungen erfrischenden Brigitte Hobmeier
in der Hauptrolle entwickelte sich am Volkstheater zu einem ungeahnten
Publikumserfolg: Zu den bislang 23 Vorstellungen der "Geierwally"
strömten nach Angaben des Theaters rund 12 000 Besucher,
darunter auch viele aus
Oberammergau, dem Ammertal und dem Landkreis. Die Kritiken waren
überwiegend positiv.
Auch im April bleibt die "Geierwally" im Spielplan des
Münchner Volkstheaters,
wird noch viermal gespielt (24. bis 27. April). Mit dem Erfolg hat der
Regisseur übrigens nicht unbedingt gerechnet: "Sie
ist
momentan unser bestes Pferd im Stall." Dazu
präsentiert Intendant Stückl im April eine
neue Premiere - "Die Räuber", das Erstlingswerk von Friedrich
Schiller (erstmals am 16. April, mit Maximilian Brückner als
Karl Moor und Brigitte Hobmeier als Spiegelberg). Ursprünglich
sollte dieses
Drama ein junger Regisseur
auf die Bühne bringen, doch nach drei Wochen
verließen ihn derart die Kräfte,
dass er aufgab. So musste der Chef selbst einspringen und die
glühenden Kohlen aus dem Feuer holen: "Das
war so nicht geplant."
Seine erste
(Halb-Jahres-)Bilanz am Volkstheater sieht Christian
Stückl insgesamt positiv; es sei ganz gut gelaufen, obwohl: "Man
steht ganz
schön unter Druck." Er sei nicht nur für
eigene, sondern auch für Inszenierungen
anderer Regisseure zuständig. Daneben müssten die
Auslastungszahlen stimmen. Die bewegen sich momentan auf dem Niveau wie
früher unter der Intendanz von Ruth Drexel. "Damit
kann ich gut leben", so Christian Stückl,
dem jüngst der Aufsichtsrat Zufriedenheit signalisierte und
auch Münchens Oberbürgermeister Christian Ude
äußerte vor kurzem bei einem öffentlichen
Podiumsgespräch, "dass
mit Stückl der Laden im Volkstheater wieder richtig
läuft ..."
Ludwig Hutter, Münchner
Merkur, 25. März 2003
Photos: © Johannes
Seyerlein
Die letzten
Vorstellungen der Geierwally waren am Freitag, 7. Januar
und am Samstag, 8. Januar 2005, Beginn jeweils um 19:30 Uhr.
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